□ 王 健

        蔓草如碧丝、杂树红瑛发。这是南北朝时谢眺的名句！在中国山水画中，杂树泛指灌乔木或不同树种形成的小树林，在宋人所画小景中有很多。用的得当，景物意境幽远，富有诗意。在杂树中加以小径蜿蜒，或夹以曲折小溪，潺潺流水，有板桥可通，以引起人们可游可居的遐思。在一幅山水画中杂树的大小远近、浓淡、疏密所引起的变化丰富无穷。

         马流洲老师的山水画中，尤其注重杂树在画面中的地位和变化，无论是疏密、浓淡、远近，都各尽其妙变化丰富。近景杂树郁郁葱葱，远景杂树变化自然。即能映衬出山势的巍峨，同时也表现了大山本体的葱笼苍郁，一丛杂树放的位置即要合理，更要合情乃至传情抒情！而杂树所用线条则如金声玉振般在浑厚的山石笔墨中起到了支撑和提醒的作用。根据目前我的学习过程分析如下：

     1、近景杂树主干用线多如干裂秋风，金石之味极强，大枝及树上端则以稍浓之墨润含生意出之，小枝则以弧形的挺健线条写出来。

     2、中景杂树以三、五聚落，前后相映，在浓淡变化间错落缤纷，在用笔上看似不经意实则笔笔用心，大约举重若轻就是这个道理，在线条上则湿笔的成份增加，线条上虽有的墨色氤氲渗透，但正中的线条却如锥画沙杀进纸中起止分明。

     3、远景杂树以点和节奏紧凑的短线为之，团聚之中时出秀木，一派郁郁葱葱，即助力山势的高耸巍峨，也映衬出留白处的云水变化。

     4、杂树绘制即体现了老师对自然的观察提练，也反映了他将传统笔墨与西画明暗素描关系的相融合。

     5、知白守黑，即在杂树的相互映衬中显现物像本质，又在与留白的物像对比中互相生发。

     6深究物理与画理，老师的杂树符合自然规律，是长在山上植入山上，或者说其感觉应是从山上长出来的，作画者此种感觉尤为重要。

    作为阶段性的学习，对学习过程中杂树的理解暂时到这个层面或阶段，也许在将来的路上还会有新的体会或感悟。

    希望能透过这些些许心得与更多的朋友共同提高。将马老师所讲临时发挥一下:

    杂树的绘画技巧固然很重要，但单独的杂树丛对整个的画面影响是不能起决定性作用的，起决定性作用的是画者的感情、思想、情趣，画面上能流传出感动别人的东西才是最重要的！画面上的杂树、主树、山石、云水都应是情感的载体！

    由此我想到唐朝诗人张九龄的《湖口望庐山瀑布水》，其诗全文如下：

  万丈红泉落，迢迢半紫氛。

  奔流下杂树，洒落出重云。

  日照虹霓似，天清风雨闻。

  灵山多秀色，空水共氤氲。

  让我们通过画面来感受一下吧！