寻踪一下书法发展轨迹，甚少有纯粹的书法家，大都与书家的身份地位社会知名度公共影响力等综合因素紧密联系，否则，就不会有街边那些篆隶楷行草样样在行却一直默默无闻以优美的字换取低廉收入的字匠。从这个角度说，当官的挥毫泼墨弄上几幅字也是情理之中的事情，藉此来高自标置甚至敛财就令人嗤之以鼻了。对此，陈凯了然于心，只是没有太在意罢，说到底也没有功夫去“管他东西南北中”，潜心追求自己的书法艺术就好了。

       追求的路上，不管朝哪座山峰攀登，所付出的艰辛只有攀登者自己心知肚明，然有过艰难付出的醍醐灌顶，才真正懂得品尝脚踩山峰时的美美滋味。陈凯深谙，书法最讲究的是章法，章法体现在作品的整体效果上，稍欠功力，瑕疵显现，败笔露尾，谈何好字。他从大处发功，力求每一个字的造型都达到舞蹈艺术之美，或像翩然飘动的少女，或如拔剑张弩的武士……也注重小处倾心，贯通神气，精雕细刻，时刻不忘“一点乃一字之准，一字乃通篇之准”，尽力使自己每一幅作品都像一首优美的歌，始终围绕一个高昂向上的主旋律。同时，牢牢把握内容与形式的统一美。瞧瞧陈凯那幅“篆书十二条屏”，有的像悠悠流淌的山涧流水，有的如连绵起伏的迷人山峰，有的似栩栩如生的俊男俏女……拟人拟物，活灵活现，意象万千，韵味无穷，这哪里是一幅字，简直就是一座宝藏宫，叫人走进去，出不来，留连忘返，恋恋不舍。展出那天，一老者驻足条屏前细读慢品之后，旁若无人般击节赞叹：千兵万马，大弓长戟，交集而齐呼……妍姿妖艳，妙哉妙哉！

       如果说陈凯的篆书独具匠心的话，那么他的行草也是别具一格。就说这幅书写韩愈《进学解》的草书竖幅吧，字间首尾相连犹似初次拉手的情侣透着心心印心的那种灵魂融会，疏密有致宛如受检阅部队的将士，湿浓淡焦的墨法好像苍穹中的流云，轻重虚实活似清晨中的森林与山岚……仿佛低昂互节，若前有浮声，则后须彻响。行草能写到这种境界，批评家要想挑些大点的毛病还得擦亮眼睛费番心思。

       陈凯出生在雷州半岛，家乡横山是九洲江与北部湾海相会口，读江看海是他少年时期的必修课，常常望着一排排海浪冲向岸边，兴奋中思忖，这浪涛的力量有可能来自大海的深处，海越深潜藏着神秘肯定越多，想到了课本上海纳百川的成语，长大后要像海一样，方寸之心，如海之纳百川也！陈凯与人为善，能容各种性格不同层次的人，书法作品渗入了古今中外名家大家的精髓，或许与他从小所立心志休戚相关。郭沫若说，小小一幅字，能展示书者的经历学识和悟性修养。

      难怪乎，书中之难楷为先，陈凯谨记作楷最重宾主分明之法则，操纵、开合、虚实、顺逆诸法挥洒自如驾轻就熟，横竖神妙，点划清朗，立法在先，取势伴随，分间布白，疏处走马，一位书家大师看完陈凯的楷书长卷，油然竖起大拇指，连连说道“好字好字”！也有行家说，看陈凯的隶书作品如沐汉风，笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。

        深海无声，书海翻腾！

作者：朱相达