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第147期 P72艺术收藏

“花开的声音”
——钱铃戈抽象绘画的音乐性表达
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1、对综合物质媒介材料的熟练把握
      一切艺术作品都是媒介材料物性本体的呈现,一切艺术观念和艺术语言都需要运用媒介材料来显现,一切艺术创作都是在媒介材料中进行并出自媒介材料。可以说,媒介材料即艺术、媒介材料即观念。
      钱铃戈的抽象绘画,对综合物质媒介材料的熟练把握是其成功的支点,这一支点使她的艺术意志、艺术观念在作品中最大程度地显现成为可能。
      为达到最佳艺术表现目的,钱铃戈运用媒材是不拘一格的,有时布面、有时纸质、有时棕织;有时水性颜料、有时油性颜料……作画时有时在不同的材质上使用了金粉、银粉,金铂或银铂等具有闪光性能的媒材,有时则直接将水彩、水粉、油画颜料错落不一地在布上或纸上自由滴洒,水性材料、油性材料、丙烯材料能否融合她全然不管,她在意的是那些突然生发的、不经意生成的效果。比如她在许多作品上大量使用了铝漆银光等综合材料,银光成为她画面上一种有效的空间语言,只要光线变了或观赏者的位置移动了,银光便在不同光线的照耀下,于一闪一跃之间使画面产生众多玄妙的变化,不仅使观众产生出多种的幻觉,也使画面情调随着观众幻觉的变化而发生变化,从而生发出不同的艺术意趣和意味。
      善于在画面上构成矛盾并解决矛盾冲突,是每个优秀的艺术家使用的形式语言之一,钱铃戈也不例外。她很善于运用色彩的冷暖对比、色阶的强烈反差、媒材性质的相悖来制造作品的矛盾冲突,又善用不同的线性结构来调和这些矛盾冲突。比如她常用色彩的纯度、饱和度等差异巨大的色块或色点构成一种色区间的矛盾冲突,而后又适当地用精致的线条织成纵横交错的网状结构,再把这些不调和的色彩置于其中,不仅巧妙地把大冲突消解为小冲突,还将矛盾的碰撞生成的震荡波动,转化为作品“气韵生动”的节奏。
2、“不限定空间图式”的构建
       “空间图式”是构成艺术形式的重要元素。写实绘画的空间图式为逻辑理性的三度空间,现代艺术的空间图式为对非理性表现和二度空间的探索。中国传统绘画的时空观是“意象空间”,即追求物象以外的某种情趣、意象,不以逼真再现物象为己任,通过大量舍弃,排除具体物象的某些方面,以高度概括提炼的抽象性形态表达自己的主张和对外物的看法。受中国传统文化的影响,钱铃戈的艺术主要表现为在“意象空间”的基础上构建“不限定空间图式”,即画面不表现任何物象的具体性、整一性和时间的秩序感,而是超越时空,以多视角的观察方法,将物象抽取至外观不能见到的画面,强调以情合理,在非整一性中建立空间组合关系,在非秩序感中建立时空叠加的关系,突出和强调作品的“未定性”。“未定性”不仅否定艺术家在创作时有意识的经营图像结构,而且反对作品有任何图像意义的呈现。钱铃戈的目的就是以“未定性”去摒弃绘画的主题,以显示对创作过程本身情感的关注。从某种意义上说,“未定性”比“意象空间”更耐人寻味,更富有意义,因为它能够凭借抽象性获得超出具象和意象范围的更为深远的艺术意味。
3、以“无意识”解构图像意义
      自弗洛伊德创建精神分析学以来,“无意识”观念便盛行于20世纪西方抽象表现主义领域。美国批评家罗森伯格曾评价“行动表现”的艺术家:“这些画家具有‘取消客观对象’的动机,艺术家在画布面前没有任何表现形象的企图,而是在画布面前进行表演。”虽然钱铃戈以“笔势”为主体的创作行为类似于抽象表现主义的“行动表现”,但 对钱铃戈而言,抽象是某种内在理性精神的表现,而她的抽象绘画实践,虽然也有一些理性因素偶尔出现,但并不起决定性作用。她的抽象更接近于“无意识”,作品多半是在无意识和直觉中,在一种“胸无成竹”的状态下即兴、随意地生成,这种“胸无成竹”的创作过程本身就是无意识的偶发,它于无意识中自发地消解了作品图像的意义,呈现给观众的是一种难以归类的视觉幻象。
  钱铃戈以具有浓厚中国意味和中国意象的极具音乐表现力的抽象绘画语言,在当代抽象艺术舞台上演奏着华美的乐章。她在绘画和音乐两大艺术领域中自如行走的跨界实践,在抽象艺术领域新添了一个具有启示意义的亮点,为抽象艺术的发展提供了鲜活的研究个案。

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