画比天大  至境为哲

——马流洲山水画赏析

◆ 黄  刚

        马氏流洲，岭南汕头人，国画山水之大家也。

        流洲者，居而不定，流走四方。缘于此，先生之画乃视域所囊，步履所丈，心手所墨。早年出身科班，废寝忘食，夯筑画功，涵养情智，潜修德能。故入关山月、黎雄才大师之法眼，登堂入室而承继衣钵，精髓尽得。先生既读元明之画典而深味其精神，又入岭南画派之真境而收其妙秘。然其师而不拘，入出有度。先生性情爽直豪气，时空纵横无羁，心手践行数十年而不怠，是故马氏山水自成一派，横空临世。端详马氏山水，足见其河岳山川势撼魂，师法自然笔纵横之豪壮。探究其笔墨，深味马氏山水高、深、宽、远之精到。马流洲熔炼其骨风，锻铸其笔墨，其“画比天大”之心态托举艺术之终极指标：至境为哲。

       无论文学与美术，抑或艺术与哲学，概无不相交相通。然终其所指，至境非一道莫属，非一哲难舍。支撑此一“哲”者，盖在其高、深、宽、远矣。

        高者，旨意也。意乃画之魂，爱为艺之力。画意之高低无法背离画家之阅历、学养、审美追求与艺术造诣。马氏山水于恪守“传移摹写”此岭南画派特质之际，深入根植于生活，同频共振于时代，题材衔接于现实，并就摹写对象予以艺术化萃取凝炼。受一爱所驱遣，先生将其对山水自然之爱移植至中华之爱；因一思之缘由，先生将对人生、尘世之思思索乃至儒、释、道之体悟，化现于具象之山水画幅。徜徉马氏山水间，其对吾国山河之大爱难掩，其入世之担当、仁爱之博大、淡然之情怀亦得承载。

        深者，雄浑也。老子有师，师乃自然。因自然之博、大、厚、重，方有《老子》之至简至玄，妙微精深。闻马流洲步随心徙，丈天量地：上云贵，登泰山，谒黄河，览长江，踏五岭，入眼入心，笔墨以收，卓尔独立，大观始得。先生情以托画，画以载道。故而步远而目深，目深而笔酣，笔酣而气韵浩荡。精读《冲江河之春》，一入画境，马流洲胸襟惟山水而全无古人！景感人，人生情，情催笔，笔拟形，形出神。情墨交融，笔滚宣纸，恣肆开合。皲、擦、渲、染，如庖丁解牛，游刃有余；点、托、堆、勾，似巧匠凿石，骨法出韵。远观而知其势，近看则感其质。马氏山水之大气象、大气势呼之欲出。画评家马克称：马氏山水诚谓献身精神之体现，盖合艺术与生命以二为一。再者，心态超然淡然，不为物累，不为名陷，始有潜心方寸，精益求精，终成一格之成就。