写出一个画评天地
     对文字的驾驭和文思的敏捷，使张展欣在作画中领悟快，绘画的创意和愉悦，又让他对文字的运用、文章的结构有了新的思辨。他阅读了不少国内同代作家的作品，发觉论及书画的评论不多，即使有也是蜻蜓点水一掠而过，而画家中也有爱写文章的，但真正有扎实文学功底的很少，一般的美学绘画书不好懂，启蒙、普及、通俗的书又难觅，若是能够用短小的篇幅深入浅出地剖析画家画作，指出精髓之处，想必会别有一番天地。于是他选择了书画领域中的人与事，探究其人其画，琢磨切入点，确定最有个性最有思想的细微处，从1988年起开始在国内外数十家报刊杂志上发表了200多篇有关书画家的生活、作品写真短文，反响出乎意料地大而且好，作家们称赞这种用散文语言抒写、评判书画家书画作品的文体，书画家们读了欣赏这种生动形象推介他们及其作品、普及书画艺术知识的文章，许多读者直截了当地说这些千字文好看好懂、简短隽永。
     2002年，张展欣从那些画评短文中挑选了一部分编辑出版《雅园写真》。一个“雅”字道出了书画的艺术属性，一个“真”字，说尽了作者向真向善向美的初衷。目录颇为趣怪，比如“卖画如卖子”、“用旧船票登上新客船”、“大师与小节”、“搞笑大家陈永锵”、   “解读湘西老刁民”……湘西老刁民原是著名画家黄永玉，这个称呼是黄老题画落款时的自称。老人家性格豪爽，底蕴深厚，敢于称“刁”，一篇短文几件事，黄永玉可爱、可敬的形象便活脱脱跃然纸上。再比如“惟美纯丽清风朗”中主人公马艺星的作品，“是一种人性的流露，一种人生哲理的闪烁，并以美为最高行为准则”，张展欣抓住作品的精髓，进行画龙点睛的评论。马艺星比较早的油画作品《模特儿》，刊登在美术权威杂志《富春江》上时，“像一轮新月，泻入沉闷的油画界以银光，”因为作品“赋予裸像感官上的赤热，将人体与点彩的风景融合为一体，……有拉斐尔优美女性线条，安格尔的写实手法，还有莫奈色彩上颤动的空气感”。这样的文字评点怎能不让读者的心随之颤动呢！至于“江山如此多墨”、“满腔浩气贯梅梢”、“高风绝尘在新彩”、“拴来梅花铸军魂”、“书卷气横力撼山”体现了张展欣一贯的大气文风，其势锐不可当。他写皖籍书画家李东对黄山的热爱，落到李东用心血画黄山的风骨这个亮点上，使得早已经被世人所熟悉的黄山，更为拟人化，更为亲近。一幅《猴子观海》，山挺拔，松挺拔，“是中华母亲的骄子……是华夏昂首苍天的风骨；……黄山太神奇，黄山太壮美。李东欲穷其毕生精力为黄山立传。”张展欣意犹未尽，笔锋一转，又言及李东的书法、篆刻，可说是“诗、书、画、印，样样齐全”。结尾处是这样的：“李东是书画竞技场上全能的创造者，他的流淌着浓烈的书卷之气的作品，正以力撼山河之势杀向艺坛”，读者顿觉耳边飒飒风声，似有千军万马于黄尘滚滚中杀到。
     书中当然也有带贬义的文章，例如“一个知名画家的兴衰”，说的是北方国画家H，退休来广州“捱世界”，这位老人的“字画都有相当功底，尤其是花鸟中的梅兰菊竹画得相当精致”，惜迷失在南方的灯红酒绿中，一有外遇就休了发妻，与30多岁的少妇同居，未几，少妇卷款几十万跑得不知去向。可老人并不金盆洗手，一口气换了5个女人，画功废了，钱没有了，徒留下古稀之年的叹息……文短意赅，有痛惜，有警醒。